中华好诗词--《蝶恋花》上巳召亲族

蝶恋花介绍：

     《蝶恋花·上巳召亲族》是宋代女词人李清照的作品。此词通过描写作者的伤春情绪，写出作者的国破家亡之恨，寄寓词人对国家社稷的赤子之情。全词带含丰富的思想内容，深厚的感伤情绪，写得委婉曲折，层层深入而笔意浑成，具有长调铺叙的气势，是一首寄寓南渡之恨的力作。

作品原文：

蝶恋花·上巳召亲族 李清照

永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道⑸。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱⑻。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

作品注释：

蝶恋花：原唐教坊曲名，后用为词牌名。

上巳：节日名。秦汉时，以阴历三月上旬巳日为“上巳”。魏晋以后改为三月三日。

永夜：长夜。恹恹：精神不振貌。

长安：原为汉唐故都，这里代指北宋都城汴京。

认取：认得。

杯盘：指酒食。

梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。

“随意”三句：故此三句意谓酒席虽简单，但很合口味

 创作背景：

       这首词公元1129年（宋高宗建炎三年己酉）作于建康（今江苏南京）。据李清照《金石录后序》所述，赵明诚当年春三月，具舟上芜湖，入姑孰（当涂），五月至池阳（贵池），又被旨知湖州，遂驻家池阳。六月，独驰马赴建康陛辞，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。已不可救。葬毕赵明诚，金兵已逼近建康，李清照携带图书逃出，终生未再至建康，亦不可能在他处召亲族。故此词当作于公元1129年（建炎三年）。

文学赏析：

    此词上片首韵“永夜恹恹欢意少”，采用一起入情、开门见山的手法。南渡以后，政局动荡，金兵不断攻迫，忧国伤时的激越情绪，使清照隽永含蓄的风格，一变而为沉郁苍凉。上巳虽是传统的水边修禊节日，词人此时心情不愉。人手即表明此意。次韵“空梦长安，认取长安道”，“长安”代指汴京。长夜辗转反侧，梦见汴京，看到汴京的宫阙城池，然而实不可到，故说“空”，抒写对汴京被占的哀思。

    “为报今年春色好，花光月影宜相照”写今年的自然春色和往年一样好，而今年的政局远远不如从前了。“为报”二字，点明这春天的消息是从他人处听来的，并非词人游春所见。实际上是说，今年建康城毫无春意，虽是朝花夜月如故，而有等于无。“宜相照”的“宜”字，作“本来应该”解。“相照”前著一“宜”字，其意似说它们没有相照，更确切一点，是词人对此漫不经心，反映出她的忧闷。

    “随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱”承上启下，点明题旨，透露了女主人公并无心过好这个上巳节日，酸梅酿成的酒，和自己辛酸的怀抱是相称的。这两句，貌似率直，其实极婉转，极沉痛。

    “醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”，这里把“花”拟人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小还插花，这一层词意，与末句“可怜春似人将老”紧接，意思是说最需要怜念的是春天也像人一样快要衰老了。“春”暗喻“国家社稷”，“春将老”暗喻“国将沦亡”。

    《蝶恋花》是一首六十字的令词，这首词题是“上巳召亲族”，带含丰富的思想内容，深厚的感伤情绪，写得委婉曲折，层层深入而笔意浑成，具有长调铺叙的气势。写出作者的国破家亡之恨，寄寓词人对国家社稷的赤子之情。

    李清照是南北宋之交的词人，她寓南渡之恨的词作，对南宋一些词人，如辛稼轩、姜白石等，影响都很大：辛稼轩有一首寓南渡之痛最深切的《摸鱼儿》，结尾“闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”，和清照这首的“可怜春似人将老”一样。都是将“斜阳”、“春暮”暗喻国家社稷现状的。

名家点评：

     周振甫《读〈蝶恋花·上巳召亲族〉》：这首词，是李清照阴历三月三日上巳节宴会亲族时作的，是哪一年写的已无可考。从“人将老”看，当是婚后作品。从召集亲族宴会，赞美“春色好”看，该是北宋没有覆亡时作。从“空梦长安”看，赵明诚当在京里做官，所以要梦长安了。下片才讲到上巳节的宴会。宴会是在白天，所以不提月色了。古人在上巳节是到水边戏游，称为“修禊”，用来驱除不祥，争取吉利。最有名的是王羲之的《兰亭集序》。称“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭修禊事也。”那是“群贤毕至，少长咸集”，是一时盛会。作者这次宴会，不在水边，只有亲族，也没有其他的人。草草杯盘，也显得简单，有酒菜，有梅子，那也恰好配合亲族过上巳节的要求。上巳节已到了“暮春之初”，即春将老了，从而感叹“人将老”了。所以“醉莫插花”，不要让花来笑人了，这是一。假如醉里在头上插了花，劝花也莫笑，这是二。这是以花有知的拟人化手法。这是一首抒情的词。上片的含意，在“空梦长安”里透露，含蕴着深挚的感情。下片的含意，在“人将老”里透露，含有深沉的感慨。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）

    平慧善《李清照诗文词选译》：词是李清照晚年之作，这时她生活略为安定，已能召集亲族聚会饮宴。但是，美好的春光月色，意在消愁的酒宴，并未给词人带来欢快，相反更勾起对故国的深沉思念和旧家难归的惆怅。在梦中她还很熟悉汴京的道路，可以想见其忆念之切，但是一个“空”字，毕现失望之情。所以起首三句为全词定下基调。接着两处转折:上阕以春夜迷人的景色来反衬词人的愁闷情绪；下阕在怡乐的酒宴中，发出“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”的悲叹，从而委婉曲折地表达了词人的忧国情怀和对人生的感慨。（巴蜀书社1988年10月出版）

    靳极苍：李清照《蝶恋花》“上巳召亲族”，是建炎二年清照逃到南方不久时作。念国、怀乡、伤老等情绪表现在全词之中。“醉莫插花”两句，插花是北宋洛阳人的习惯。欧阳修《洛阳风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花。春时城中无贵贱皆插花。”现在亡国亡乡都逃到南方了，一插花就会引起乡国之思，所以是避免插花的。可是醉了，就会忘其所以地习惯地插花;一插花自己不觉，旁人就会望而生悲，所以作者事先告诫说：“醉莫插花”。但这是难的，作者自己就难，所以又告诫花说:万一插了花，花也别笑，笑我，就是笑我老了还插花。这取意于武元衡诗:“花报”两句，以形象语言“花光月影宜相照”隐喻时局并未好转，反映出女词人感时伤乱之情和故国之思;下阕“随意杯盘虽草草”一句，写宴请亲族的情景，结尾“可怜”两句隐喻春光依旧，风景不殊，痛惜江河日下，人事已非。饱含泪水，含意颇深。作者从现实生活实感运笔，寓国愁于家愁，曲折地表现了深沉的忧国思乡之情。（人民文学出版社1994年12出版）

    刘瑜《李清照全词》：……一个农历巨巳，这是个古老的节日，“每逢佳节倍思亲”，她怀着对故国乡关的深深眷念和对不能收复中原的愤懑及与亲朋不能团聚的怅惆之情。召集邻近的亲族叙旧，以慰绵绵的乡思，写下《蝶恋花》这首词。上片，写上巳的夜晚，女主人深深怀念故国乡关。首句写女主人整夜病病恹恹，郁郁寡欢，是实写;次两句，“空梦长安”是虚写，化虚为实，梦里长安街道的景象还是可见的;末两句，先提出一个假设的前提，是虚写。后写花光月影未能相照，这是真实的，化虚为实。虚实相生，相辅相成，可见艺术手法的多样、灵巧、纯熟，运斤成风。下片，写上巳宴请亲族，以慰乡思。先从“杯盘，’写到“人怀抱”，由物及人;后从“醉”写到“花”，由人及物;又从花拓展写到“春”，又折回写“人”，这是由物及人。寥寥三十字，描写对象动荡的频率之高，简直形成一个清晰的曲线图像，映入读者的眼底，宕荡有致，曲尽其妙……上片，头三句，言外之意是，心怀悒怅，中原未能收复，有乡不能回;次两句，弦外之音是，年景好，应该美好、团圆、幸福、吉祥，让人们回到久别的故乡去，然而却不能，抱恨无穷。下片，头三句言外之意是，劝慰亲族用清香淳甘的美酒来洗解乡愁;末两句，弦外之音是，人虽然老了，饮酒时插花的兴致消了，但怀念故乡之心却有增无减……此词，写“眼前景，口头语”，看来似乎一目了然，但认真推究，却含有深沉的家国之思。词不长，但采用了多种艺术手法。大将杰才“不示人以璞”，又不见运斤操斧，妙哉！（山东友谊出版社1998年1月出版）

作者简介：

    李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南北宋之交）女词人，

     号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。志趣相投，生活美满。金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。

    李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。

她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。

     李清照有《易安居士文集》、《易安词》等著作，但久已不传。现存诗文集为后人所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、《夏日绝句》等。